Que Fue De Facto?

Desde el año 2000, durante el clímax de At-The-Drive-In, entre Cedric y Omar desarrollan un proyecto que ansiaban hace un buen tiempo. Sin ánimo de fama, y con un principal querer experimental, además de explorar valores nuevos en su música, DeFacto, explora las delicias del electronic y la edición estudio OverDub, por medio del dub-reggae.

El primer intento lo refiere Cedric de la siguiente manera: "We used psychedelic sounds, Omar played the bass, Jeremy played guitar, and Ralph [Jasso] played drums." Pero no funcionó por completo, pues durante los ensayos Ralph se retira.

La nueva alineación que perduró fue: Omar en el bajo, Cedric en las percusiones, Isaiah Ikey Owens en los teclados, quien después se alinea dichosamente en un nuevo gran proyecto y venido de la LONG BEACH DUB ALL STARS, y Jeremy Ward en la guitarra los arreglos y mezclas.

Voces Filtradas, Delayeds, ritmos de base cuadrada, una base casi totalmente instrumental en electro down-tempo con síncopas y algo mas de composición jazz, representa lo que se suele llamar un 'a side project'. Utilizan en el teclado, una idea no muy convencional que fue sacar sintetizados sonidos de viento, especialmente trompeta mediante un teclado plástico (Plastic-Keyboard) que no tenia mucha acogida entre los grandes del Dub, pero que en su tiempo lo hizo famoso Agustus Pablo.

Realizan como banda su primer Ep titulado Megaton Shotblast …

1. "Manual Dexterity" (2:21)
2. "Cordova" (10:17)
3. "El Professor Contra De Facto" (4:59)
4. "Fingertrap" (3:13)
5. "Descarga De Facto" (8:18)
6. "Mitchel Edwards Klik Enters A Dreamlike State...And It's Fucking Scandalous" (4:27)
7. "Thick Vinyl Plate" (6:49)
8. "Coaxial" (7:15)
9. "Simian Cobblestone" (4:23)
10. "Rodche Defects" (3:57)

… a mediados de 2001 con la Restart Records. Fue muy aclamado, reconocido desde su medio, se transforman para los medios populares, en los alter-egos de la oleada pop de su tiempo. Alter-egos de los alternative nuevos; de los neo-punk y los post-hardcore que decaían en la plasticidad del pop, la reventa y la falta de talento.

Es formada entonces The Mars Volta, para la segunda mitad del 2001, trabajando alternativamente en los Ep de una y otra bandas, sacan su segundo Ep Légende du Scorpion à Quatre Queues:

1. Legend of the Four-Tailed Scorpion
2. Mattilious Creed
3. Amkhz
4. Hoxadrine [Live]
5. Muerte Inoxia
6. Vesica Pisces [Live]
7. Cordova
8. 120e7 [Original Version]
9. Exit Template

Con el sello Modern City Records, trae versiones de las canciones conocidas en vivo, alternativas y demos originales. También es bien acogido.

Se animan entonces ya con menos tiempo, debido a The Mars Volta, a sacar su primer long play titulado: How Do You Dub? You Fight For Dub. You Plug Dub In. para finales de 2001 una ves mas con Restart Records:

1. Coaxial
2. Madagascar
3. Agua Mineral
4. Defacto
5. 1024 1/2
6. Thick Vinyl Plate
7. Radio Rebelde
8. Nux Vomica/Coaxialreturn

Fue sensación en emisoras, dio comienzo a una gira que resulto corta, y participaron así por primera vez en el L0ng Beach Festival.

La banda deja de reunirse para fijarse en el proyecto principal, aunque se tienen algunas noticias de su último trabajo en 2002, grabado en parte y producido en y solo para Europa. Con algunos temas nuevos, y en general una compilación de grandes éxitos de la Banda.

Biografía y Cronología, at-the-drive-in

En plena decadencia del Grunge y el Alternative Rock, y conviviendo con el post-desarrollo del HardCore, en El Paso, Texas, se ve emerger a finales de ‘93 y comienzos del ’94 este genero entre unas tres o cuatro bandas protagonistas, que proponían un nuevo concepto para el rock, con la decadencia y la fuerza de Nirvana, o Mudhoney, pero con la velocidad del HardCore, tal vez un poco el talante AgnosticFront. Además, el toque obvio, para la época en cuanto al alternative resaltaba sobre manera elementos como, por ejemplo, los coros melódicos y solos melancólicos en la guitarra.

Fugazi, Drive Like Jehu y, la más influyente, At-The-Drive-In. Son la cara 90’s del genero, que hoy ha muerto junto con otras para dar paso a mejores, mayores e hibridas formas de vida musical.


CRONOLOGÍA:
1) {1994} Se forma la banda formalmente teniendo dos tracks grabados editan el tercero junto con su primer E.P. Hell Paso:
"Grand Mox Turkin" (2:43)
"Red Planet" (2:31)
"Emptiness Is A Mule" (5:30)
Grabado con si propio sello (Western Breed) a comienzos de Noviembre.
La alineación es para entonces Cedric Bixler (voz), Adam Amparan (guitarra), Omar Rodríguez (bajo) y Tony Hajjar (batería). Logran una pequeña gira por Texas, recaudan algo de dinero y deciden grabar un nuevo E.P. pero días antes de la grabación Adam Amparan deja la banda temporalmente en aras de un proyecto que se le hacia más prometedor,


2) {1995} Conocen a Jimmy Ward, futuro líder de la banda Sparta, que alternó guitarras con Omar en los ensayos y algunas presentaciones, pero que no se queda sino hasta rato después. A la vuelta de Adam Amparan se graba el siguiente E.P. a mediados de Mayo esta vez con el sello Headquarter Record Alfaro Vive Carajo:
"Bradley Smith" (2:43)
"Instigate The Role" (2:59)
"Ludvico Drive-In" (2:30)
"Circuit Scene" (3:27)
"Plastic Memories" (4:14)
Demuestra un mayor dinamismo en la banda, la composición y el sonido en la grabación son incomparables a Hell Paso, que hoy día ya se encuentra remasterizado con un excelente sonido a la venta. La gira comprende varios estados del sur oeste terminando en Los Ángeles. Ludvico Drive-In es, entre el público, y las emisoras un éxito que siembra para entonces el nombre de la banda.


3) {1996} Pero el tiempo que transcurre trae algunas malas condiciones, así como roses entre los integrantes de la banda, se une a ellos de tiempo completo Jimmy Ward a una de las guitarras, y luego con una inversión de apenas 600$ graban en un estudio bastante pobre llamado FlipSide, el que sería su álbum debut e icono apreciado entre la música del momento al nivel de Sonic Youth y Fugazi: Acrobatic Tenement: Agosto 18 de 1996.
"Star Slight" (1:18)
"Schaffino" (2:49)
"Embroglio" (2:47)
"Initiation" (3:26)
"Communication Drive-In" (1:44)
"Skips on the Record" (3:07)
"Paid Vacation Time" (3:33)
"Ticklish" (4:35)
"Blue Tag" (3:17)
"Coating of Arms" (2:46)
"Porfirio Diaz" (2:58)
Es un trabajo muy alternative, muy debutante, propositivo e identificado. Con resaltados cortes melódicos, pero eso si un sonido bien Raw crudo y poco arreglado. La leyenda fue que la grabación salió así a causa de tanta marihuana que se fumo durante la grabación. Coating Of Arms le remembra a mucha gente a Kurt Cobain y su talante indigente. Hoy FearLess records lo reedita en una version más limpia. Durante los meses siguientes para algunas presentaciones se une un tal Pall en el bajo, y para tiempo completo Tonny Hajjar reemplazando para siempre a Ryan Sawyer en la Bateria.



4) {1997} A comienzos del año inician una gira casi interminable, esta vez a nivel nacional, de enero a julio, dicen que completaron 24 mil millas actuaron junto a Screw 32, JChurch, AFI, Still Life, Mustard Plug, Face to FACE y Cosmic Psychos entre muchos otros. Descansan un mes de buena vida, entrevistas y fama, y llevan a cabo un proyecto que surgió, como muchos de los siguientes, en medio de las giras. El E.P.
El Gran Ogro:
"Give It A Name" (2:36)
"Honest To A Fault" (1:29)
"Winter Month Novelty" (3:40)
"Intermission" (0:53)
"Fahrenheit" (2:25)
"Picket Fence Cartel" (2:30)
"Speechless" (3:29)
Grabado con el sello Off Time Records el productor muy pudiente es esta vez Bryan Jones. Para apenas 20 minutos de grabación es estupendo. Se logra un sonido bien delicado en estudio, Jim Ward es reemplazado por Ben Rodríguez en la segunda guitarra luego se muestra el lado más melódico de la banda, permitiendo a Omar bastantes mas ventajas de improvisación en vivo y destacarse como gran compositor tanto en las letras como la parte instrumental. Tres dias después de la grabación, ya se embarcan otra vez en una gira de un mes.
FlipSide y OffTime records están prácticamente muertos, y la banda siente en general alegría de no estar amarrada a ningún contrato. Es así como un día taloneándole a la banda SuperNova, en un bar llamado Club Mesa, Bob y Michelle Becker de Fearless Records hablan con la banda. Era difícil imaginar que estos fueran a ser su sello predilecto ya que siempre se habían dedicado a grabar pop-rock y neo-punk. Esto fue ya a finales de año.


5) {1998} La banda quedó muy contenta con los arreglos hechos con el sello, y se entendían bien con Bob y Michelle, después de un buen receso, y con mucha mas materia composicional, nuevos valores e ideas el 3 de Julio graban su segundo álbum comercial, esta vez mucho mas definidos como grupo y con toda la nueva alineación en la que vuelve una vez más Jimmy Ward a la guitarra. Cedric Bixler en la voz, Omar Rodríguez en la guitarra líder, Paul Hinojos al bajo y Tony Hajjar en la batería.
In/Casino/Out, que sale al comercio el 18 de Agosto, es en si todo un éxito para su género y su público.
"Alpha Centauri" (3:13)
"Chanbara" (2:59)
"Hulahoop Wounds" (3:24)
"Napoleon Solo" (4:48)
"Pickpocket" (2:38)
"For Now...We Toast" (3:02)
"A Devil Among the Tailors" (3:12)
"Shaking Hand Incision" (3:36)
"Lopsided" (4:41)
"Hourglass" (3:25)
"Transatlantic Foe" (3:37)
En la producción Alex Newport, logra sacar el álbum en 4 dias de grabación y dos de mezcla. Aprovechan, y logran innovar en su materia al tomar para esta producción, bastante material grabado de la gira de El Gran Ogro, mostrando a todo publico nuevo su proeficiencia en vivo. Se denota una faceta un poco mas experimental en la banda, trabajando los instrumentos, y básicamente la guitarra, con Blasts y OverDubs en estudio. Se expresa el cambio principalmente en los temas Alpha Centaury y Napoleón Solo. Desde Julio 24 comienza la gira, desde Los Ángeles durante cuatro dias con las bandas AFI, Good Riddance y By the Grace of God. Luego se presentaron con Knapsack en casi todos los estados del medio-oeste y el este del país. Dos semanas con The Murder City Devils, por esos mismos sitios, algunas presentaciones más junto a Fugazi en Des Moines. En Texas con the Archers of Loaf, en varias ocasiones. Esta gira tuvo realmente muy pocos descansos hasta Diciembre donde merecidamente deciden descansar.

6) {1999} La banda se toma más o menos mes y medio de descanso, graban algunos temas sueltos, inéditos hoy día, y emprenden otra gira más. Dos semanas de grandes Shows con Jimmy Eat World, y tres dias después, van por su primera gira por Europa. Seis semanas para 11 países visitados, actúan junto a Good Riddance y Promise Ring y otra cantidad de bandas europeas. Omar afirma encontrar seriamente al jazz y a muchas de las nuevas técnicas experimentales, nociones de fusión y sobre todo un enorme deseo de cambio el concepto de música ampliado siempre desde allí hacia el jam-session. Concepto que junto al de Cedric fue desde allí mucho más valorativo. Muchísimas nuevas amistades, muchos nuevos valores para cada integrante en general y mucho gracias a la ayuda de Remi quién guió la mayor parte del tour bajo la dirección de Paul Drake. Fueron exitosísimos, vendieron mucho e hicieron bastante dinero junto con infladas pretensiones de cada integrante de la banda. La leyenda q dejaron se recordó siempre con el carácter de violencia latina. La banda detiene entonces sus giras excepto por algunas presentaciones en mayo y un festival de 4 de julio "This Ain't No Picnic" donde hacen una presentación legendaria junto a Irvine Canyon, Sonic Youth, Get Up Kids y Sunny Day Real Estate.
Poco después deciden llevar a estudio las nuevas ideas, y mejorar otras grabaciones hechas a medias durante el receso. Muy chapado en el estilo de la banda producen el E.P. VAYA: en Julio 13 de 1999:
"Rascuache" (3:21)
"Proxima Centauri" (2:46)
"Ursa Minor" (3:22)
"Heliotrope" (3:12)
"Metronome Arthritis" (4:00)
"300 MHz" (3:03)
"198d" (4:04)
Es el perfectamente eslabón entre In/Casino/Out y RelationShip Of Comand. En VAYA demuestran un gran dinamismo y versatilidad distintas a las anteriores producciones, retiras bastante profundas, revelan la madurez con ideas intrigantes sobre su música. La gira comienza el 28 de Julio en Austin Texas, junto a una banda hermana de El Paso, Universal Recovered. Se unen luego a Blue Tip (Dischord) hacia New York, San Francisco, Los Ángeles y San Diego. Gary Gersh y John Silva iniciaron en ese año una compañía de grabación, y la banda tubo noticia de esto, al poco tiempo firmaron con la prometedora firma DEN Records.

Mientras la banda preparaba las nuevas canciones de su próximo álbum fueron invitados a un Tour que se llamó pop-emo stars y que comenzó en la noche de halloween en Minneapolis. La gira incluyó dos presentaciones en Canadá, donde jamás habían estado. Se les recuerda sobre todo a 4 presentaciones espectaculares en el que la banda literalmente llegaba a partir el escenario. Esto los reafirma en el público con el carácter de violencia con que se les recibió muchas veces. Conciertos con disturbios y miles de personas eufóricas despertando sus sentidos a la farra rock con ese místico latino que Cedric y Omar siempre han sabido manipular. Cedric afirmaba luego, -22 dias para recordar para siempre-. Además del tour, durante su estadía en New York graban un track con el productor Ross Robinson, quien con su talento los convence de ser quien produzca el siguiente trabajo.
Pero una vez estuvieron totalmente dispuestos se les contacto para acompañar abriendo conciertos en una nueva gira de Rage Against The Machine, a quienes conocieron y hoy consideran amigos. Cedric apuntaba en una entrevista: -como nuestras presentaciones eran dinámicas y nos intercalábamos con los GetUp Boys, nunca sentimos eso que afirman, “estar obligando a los fanáticos a que nos oyeran”, pienso que nosotros fuimos por mucho tiempo la verdadera atracción allí-.

7) {2000} Solo hasta Enero 17 tuvieron tiempo de grabar el tan esperado nuevo álbum, fecha en la que fue gran éxito el sencillo One Armed Scissor, que se vendió exageradamente en las emisoras. La gente lo esperaba con ansias, el contacto grandioso fue con el sello Grand Royal Records, una dirección impecable para la producción de Ross Robinson, además de un personal ilustrado en este proyecto Chuck Johnson en el Engineer; Andy Wallace en el Mixing; Eddy Schreyer para el Mastering; Damon Locks en las Ilustraciones y diseño. Durante las siguientes 7 semanas, no hicieron más que trabajar, perfeccionar arreglar.
"Arc Arsenal" (2:55)
"Pattern Against User" (3:17)
"One Armed Scissor" (4:19)
"Sleepwalk Capsules" (3:27)
"Invalid Litter Dept." (6:05)
"Mannequin Republic" (3:02)
"Enfilade" (5:01)
"Rolodex Propaganda" (2:55)
"Quarantined" (5:24)
"Cosmonaut" (3:23)
"Non-Zero Possibility" (5:36)
"Extracurricular*" (4:00)
"Catacombs*" (4:13)
All songs by At the Drive-In.
"Extracurricular" y "Catacombs" son tracks escondidos que están disponibles en la produccion de Fearless Records o de RoC.

Cada individuo reflexionando sobre su arte, según Ross. Realmente la mejor producción en su materia para ese año. Obviamente tubo que haber un consenso entre la Roya, Fearless y la DEN, las giras incluyeron presentaciones en Japón y en Europa, las producciones especiales para el Reino Unido, y para Tokio. Llegaron a un punto muy alto con este gran trabajo. El disco viene a salir hasta septiembre 12.



8) {2001} Luego de la excesiva fama la banda en su integridad reconoció su propia diferencia, múltiples proyectos salieron de ella, como la banda de Dub-Reggae DeFacto, Sparta, el Quinteto de Omar Rodríguez, y la necesidad primaria de una banda que superara a su raíz, The Mars Volta. La última grabación la hicieron sabiendo que era una despedida, el sencillo "Invalid Litter Dept." un tema que resume bastante del sentimiento. En 2005 sacan un compilado el con las mejores versiones de cada éxito This Station Is Non-Operational (2005) - Compilation

Por David Cuartas,

de http://en.wikipedia.org/wiki/Relationship_of_Command y http://www.sing365.com/music/lyric.nsf/At-the-Drive-In-Biography/1C71255DEFFF545148256A8C001B6D4C

Biografía, Omar antes de the Mars Volta (Obviamente no oficial)

Nace (Primero de septiembre1975) en la ciudad de Bayamón al norte de Puerto Rico, crece en El paso, Texas, Estados Unidos. Escribe poesía y toca guitarra con un aprendizaje casi netamente empírico. Parte de una familia humilde de raíces, manipuló desde muy pequeño ambos idiomas, inglés y español, y se confrontó en la diferencia cultural social y económica entre Latino América y Estados Unidos. No hubo una vida ostentosa, y si más bien aferrada al típico barrio latino estadounidense.

Hay exceso de libertad en nuestras cabezas, y para Omar, coincide con el estallido de una bomba que desintegro las ultimas ansias de familia que le quedaban. El divorcio de sus padres a la edad de 18, es un fósforo que encendió su sangre. Decide viajar, cosa que en Estados Unidos es más bien sencillo decidir por lo mismo que prometedor, pero la vida fácil trajo sus propios excesos, y sintiendo la soledad urbana que propone una vida vagabunda en “Norte América” usa en exceso drogas, termina adicto y sin muchas metas próximas. Dentro de ese infierno, en parte inventado, en parte crudamente real, recuerda El Paso, y a Cedric, su mejor amigo para decidir llamarlo y suplicar, a la vez que no hacerlo, por un escape a esa forma de vida.

En el paso hierve la música, y se une junto a Cedric con la banda At The Drive In, en un concepto de rock contemporáneo que mezclaba cortes de Psycodellic con Alternative, y una propuesta bien fuerte que jamás perdió su raíz latina. Primero bajo (bass-guitar) alternándose como guitarrista a ratos, y luego como guitarrista de tiempo completo descubriendo y redescubriendo progresivamente, en sí, valores en improvisación y propuesta para composición con exquisita identidad propia.

Todo buen artista llega a esa etapa de la vida que suele llamarse “su obra” tras una escuela muy personal de encuentro y afianzamiento de su creación. Luego, At The Drive In, aunque no llenó todas sus expectativas (de 1993 a 2001), trajo por casi diez años una madurez artística que hoy se delinea explosivamente con cada una de sus distintas producciones. Es gracias a este proceso un prócer del nuevo género.

Entre las producciones de Vaya (1999) y Relationship of Command (2000) la banda es reconocida a nivel nacional, y buscada por el gusto underground del rock fuerte. Comienzan entre Omar, Cedric, y otros músicos amigos de El Paso, a degustar nuevas personalidades, tendencias e influencias. Omar por su parte decide explotar varias de sus preeficiencias filtrándolas mediante sus nuevos gustos y curiosidades artísticas. De este nuevo corte resultan tres proyectos, 1) La agrupación DeFacto, dub-electronic y dub-reggae, con la que se produjeron dos e. p. y un album junto a Cedric Bixler. 2) Dos trabajos como solista en los que se une a sus antiguos compañeros y otros nuevos, uno primero, como banda sonora de un film que tiene hoy día pospuesta su edición, y otro como una fusión con free jazz y otras maneras, en la que se destaca como líder y compositor prodigio. 3) la banda the Mars Volta, con la que hoy día se escriben líneas nuevas en la historia del rock.